Exhibition Text: GEOMETRÍAS (1996) / Catalog: COMBINABLES (1993)By: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)

 

GEOMETRIES Exhibition Text (1996)

By: ILUMINADA GARCIA-TORRES 

Following the experience of painting the sculpture of Ariadne at the Museo del Prado, I became aware that the harmony of Ariadne—a union of power and subtlety that so impressed me and sparked my fascination with painting her, as that was my way of trying to unveil the mystery of her harmony—was not a matter of chance. I discovered that this harmony corresponded to a geometric and mathematical principle. 

The consequence of the profound awareness arising from this experience—that manifestations which appear most natural, casual, etc., can be governed by complex laws which, though not fully understood, we can come to perceive—is the origin and starting point of the common thread of my motivation. This drives my search to understand the key meaning of harmony, leading me progressively along the path I am forging. The meaning of this path,

CONTINUOUS SPATIAL TRACING, is "ARIADNE'S THREAD".

I transcribe, once again, the text containing reflections on the general plastic foundation, and an excerpt from  from the manuscript published on May 7, 1993, i those corresponding to the painting section,n the catalogue of the exhibition I held at the Caja de Ahorros del Mediterráneo, Cultural Foundation, Alicante. 

In an attempt to explain to myself the causes of the geometrc approaches I was undertaking and to achieve a better understanding of them, I have been writing down several reflections.

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 By: ILUMINADA GARCIA-TORRES text 1991

I recognize, first of all, that if my evolution has led me to my current plastic language, it is because—step by step, starting from reality, painting from life, and delving deeper into it—I have encountered this path, motivated by the search for the essence of elements in plastic expression.I have intuited this path simultaneously through poetic texts, sculpture, and painting, starting from a unity of concept, with these languages being complementary to one another. 

The motivations behind the act and reflection of painting lead me to express that: The square is the container of space, and its development encompasses itself at all times. 

I call the square containing the structures the "universe matrix square-mathematics unit." The structures, whether imagined or represented with points or linearly, serve as a guide for the composition. These structures can join together or be subdivided, forming other structures of different dimensions, enhancing new compositions, as well as constituting the unique or partial artistic representation. 

The elements—the point, the line, and the figures they generate—can be interpreted as independent worlds that, in turn, participate in the same meaning we give to the totality. Therefore, each element participates in the whole, and the totality is contained in the essence of a single element. 

I find the full sense of space in the "universe matrix square" through the relationships it establishes with the elements represented in its structures. To the space contained within the square; its meaning is: free space.

1. If the elements—point, line, and the generated figures—are represented in the structures, these, in relation to the free space, contain the concept of the filled. I shall call this relationship: filled space.

2. When the space is determined by the non-representation of elements, partially or totally, it means that the void is consciously and deliberately expressed. Consequently, I value this space as: void space.

3. The concepts of the void and the filled in their own expression, and that originated in their relationship—whether by one, several, or all of the following causes: color, shape, number, direction, sense, etc., both of the elements represented in the structures of filled space and by the significance of the void space—produce, as an effect, a space of energy around them. This energy released between opposites, once harmony is reached between both, is: harmonic space.

4. The containing space will be: open space. Open space has an infinite essence, an unlimited nature, and lacks structures. Lacking structures, it lacks harmony, but it can be structured and harmonic through creation.

FREE SPACE • FILLED SPACE • VOID SPACE
HARMONIC SPACE • OPEN SPACE

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By: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)

Spontaneously, from the first painting I ever made, I established a proportional relationship between the width of the drawn lines, the intermediate spaces between them, and also with:

• the resulting spaces between both ends of the lines

• the space preceding the first line

• the space following the last line

• the sides of the structures.

I have attributed to each of these spaces half of the measurement given to the intermediate spaces between the lines. Therefore, the union of the four expressed spaces, with those corresponding to the immediate structures, will form a single space of the same measurement as the intermediate spaces. The length of the lines is determined by the measurement of the spaces between the ends of the lines and the sides of the structure.

In the structures, the space following the last line will join with the space preceding the first line, and the lower space with the upper space of the following structures / vice versa.

Therefore, depending on whether the stroke of the lines is vertical or horizontal, their location in each structure and their relationship with the other structures, these will be on the right or the left, above or below. Thus developing a "Continuum" of spaces and lines with the successive structures.

If we make consecutive subdivisions to the structures and the represented lines... the line being a continuous succession of points, the manifestation of the ultimate consequence of the "universe matrix square" will agree with the first: the point.

I consider the first and the last of the spaces to be equal, both the upper and the lower, or the one on the right and the one on the left.

Estimating the interaction of the spaces in the structure by: the relationship they establish with the elements • their magnitudes • the content of their meaning • the harmony between opposites • originating a single space from the fusion of the spaces, upper and lower, the one on the right with the one on the left and vice versa, for the generation of successive structures, from the "universe matrix square" which, being open and dynamic, evolves towards the expansion of itself, creating new spaces in continuum...

The beginning and end of the fused spaces as a totality form the unity, being all one. 

THE COMPLETE ONE • THE SIMULTANEOUS ONE THE CONTINUOUS ONE • THE EXPANSIVE ONE • THE ONE THE POINT

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Line Drawing, Pictorial Action. Text 1991 By: ILUMINADA GARCIA-TORRES

I encounter the space of the "universe matrix square." I resolve this free space by painting it with a single color, or with variations in tone, material intensity, etc., or by forming different planes of color within the modules... among other approaches depending on the material of the support used.

Both the chromatic execution and the technical finish of this space's surface will evoke a relationship of broad suggestions with the lines/strokes later painted on canvas or paper, focusing this study on the line as an essential element in my painting.

While painting, I perceive that the maximum sensitive power of the line is achieved through the action of a single brush gesture. This is because the following are simultaneous: the moment and time in which the stroke unfolds, the base space upon which the line is captured, and the breath of life infused by the person in their pictorial action.

Since each line is expressed in a single stroke, each one is unique and distinct from the others.

At the beginning of the action of drawing the line, as the brush is more heavily loaded with paint, the resulting trail is more compact. As it progresses, the impact of the stroke becomes lighter, allowing the background color to show through parts of it—enriching it chromatically and giving the line visual mobility.

When appropriate to provide greater liveliness and harmony to the composition, I study the sense of direction in the drawing, beginning the action from different ends of the lines.

In the trajectory of the line’s drawing, the "dynamic heartbeat" pressure exerted with the brush at certain moments of its path leaves a greater or lesser intensity of paint in its wake; similarly, by pressing the brush at the end, it gives a new intensity to the line.

The brush can be used in many ways—taking into account its own characteristics, as well as the paint being more fluid or thick, etc.—producing a specific imprint in the action of the brushstroke. This offers vast possibilities of expression, "heartbeat rhythms," and all of this joined with color is wonderfully boundless.

Exhibition Text: GEOMETRÍAS (1996) / Catalog: COMBINABLES (1993)
By: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)

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Texto Exposición: GEOMETRÍAS (1996) / Catálogo COMBINABLES (1993)

Por: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain)

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A raíz de la experiencia de pintar la escultura de Ariadna en el Museo del Prado, fui consciente de que la armonía de Ariadna, unión de la potencia y sutileza que tanto me impresionó y provocó mi fascinación por pintarla, pues era esa la forma de intentar desvelar el misterio de su armonía, no era un azar. Descubrí que esta armonía correspondía a un principio geométrico y matemático. La consecuencia de la profunda consciencia surgida a causa de esta vivencia, de que las manifestaciones en apariencia más naturales, casuales, etc. pueden estar regidas por leyes complejas, que aún no siendo del todo comprendidas, podemos llegar a percibir, es el origen, punto de partida del hilo conductor de mi motivación hacia la búsqueda de la comprensión del significado clave de la armonía, que me conduce progresivamente por el camino que voy haciendo. El sentido de este camino 

TRAZADO ESPACIAL CONTINUO, es el "HILO DE ARIADNA".

Transcribo, nuevamente, el texto con las reflexiones del fundamento plástico general, y un extracto de las que corresponden a la parte de la pintura, del manuscrito publicado, 7 mayo 1993, en el catálogo de la exposición COMBINABLES que celebré en la Caja de Ahorros del Mediterráneo, Fundación Cultural. Alicante.

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GEOMETRIA Exhibition Texto (1991)

Intentando explicarme las causas de los planteamientos plásticos que estaba realizando y alcanzar mejor comprensión de estos, he ido escribiendo algunas reflexiones.

Reconozco en primer lugar, que si mi evolución me ha conducido hasta el actual lenguaje geométrico, ha sido porque, paso a paso, partiendo de la realidad, pintando del natural y ahondando en ello, he llegado al encuentro de este camino, motivada por hallar la esencia de los elementos en la expresión artística.

Este camino lo he intuido simultáneamente a través de textos poéticos, escultura y pintura, partiendo de una unidad de concepto y siendo estos lenguajes complementarios entre sí.

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By: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain) texto 1991

Espontáneamente, ya desde el primer cuadro que pinté establecí una relación proporcional entre el ancho de las líneas trazadas con los espacios intermedios entre estas y también con:

• Los espacios resultantes entre ambos extremos de las líneas.

• El espacio anterior a la primera línea.

• El espacio posterior a la última línea.

• Con los lados de las estructuras.

He atribuido a cada uno de estos espacios, la mitad de la medida dada a los espacios intermedios entre las líneas, por lo que la unión de los cuatro espacios expresados, con los correspondientes de las inmediatas estructuras, formarán un sólo espacio, de igual medida que la de los espacios intermedios. La longitud de las líneas está determinada por la medida de los espacios entre los extremos de las líneas con los lados de la estructura.

En las estructuras, el espacio posterior a la última línea se unirá con el espacio anterior a la primera línea, y el espacio inferior con el espacio superior de las siguientes estructuras / viceversa.

Por tanto, según sea el trazo de las líneas vertical u horizontal, su ubicación en cada estructura y relación con las otras estructuras, éstas quedarán, a la derecha o a la izquierda, arriba o abajo. Desarrollando así un "Continuo" de espacios y líneas con las sucesivas estructuras.

Si a las estructuras y a las líneas representadas, hacemos consecutivas subdivisiones... siendo la línea una sucesión continua de puntos, la manifestación de la última consecuencia del "cuadrado matriz universo", concordará con la primera, el punto.

Al primero y al último de los espacios los considero en igualdad, tanto al superior como al inferior, o al de la derecha como al de la izquierda.

Estimando la interacción de los espacios en la estructura por:

• La relación que establecen con los elementos.

• Sus magnitudes.

• El contenido de su significado.

• La armonía entre los opuestos.

• Originarse un solo espacio con la fusión de los espacios, superior e inferior, el de la derecha con el de la izquierda y viceversa, por la generación de las sucesivas estructuras, del "cuadrado matriz universo" que al ser abierto y dinámico, evoluciona hacia la expansión de sí mismo, creando nuevos espacios en continuo...

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Por: ILUMINADA GARCIA-TORRES Texto 1991 

Las motivaciones del hecho y reflexión del acto de pintar me conducen a expresar que:

El cuadrado es el continente del espacio y el desarrollo de éste abarca en sí mismo al tiempo. 

Llamo "cuadrado matriz universo-unidad matemática" al módulo base. Las líneas de los bordes de los lados trazarlas imaginariamente o dibujadas, con puntos o linealmente, son guía para la composición. Estas estructuras pueden unirse, o bien subdividirse, formando otras estructuras de diferentes dimensiones, potenciando nuevas composiciones, como también constituir la única o parcial representación plástica. 

Los elementos —el punto, la línea, y las geometrías que generan- podemos interpretarlos como mundos independientes que a su vez participan del mismo significado que damos a la totalidad. Por lo cual, cada elemento participa del todo, y la totalidad está contenida en la esencia de un solo elemento.

El pleno sentido del espacio en el "cuadrado matriz universo" lo encuentro en las relaciones proporcionales establecidas con las elementos, líneas o puntos inscritos en su espacio.

Al espacio contenido en el cuadrado; su significado es de: espacio libre.

1. Si los elementos punto, línea, y las geometrías generadas, están representados en las estructuras, éstos en relación con el espacio libre contienen el concepto de lo lleno. A esta relación la llamaré: espacio lleno.

2. Cuando el espacio queda determinado por la no representación de los elementos, parcial o totalmente, significa que de manera consciente y deliberada expreso el vacío. En consecuencia a este espacio lo valoro como: espacio vacío.

3. Los conceptos de lo vacío y lo lleno en su propia expresión y la originada en su relación, ya sea por una, varias, o todas las causas siguientes: color, forma, número, dirección, sentido, etc., tanto de los elementos representados en las estructuras del espacio lleno, como por la significación del espacio vacío, producen como efecto, un espacio de energía a su alrededor. A esta energía liberada entre opuestos y al alcanzar la armonía entre ambos, es el: espacio armónico.

4. El espacio continente será: espacio abierto. El espacio abierto tiene una esencia infinita, una naturaleza ilimitada, y carece de estructuras. Al carecer de estructuras carece de armonía, pero puede ser estructurado y armónico a través de la creación.

ESPACIO LIBRE • ESPACIO LLENO • ESPACIO VACÍO
ESPACIO ARMÓNICO • ESPACIO ABIERTO

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Trazado de la línea, realización pictórica. Texto 1991 Por: ILUMINADA GARCIA-TORRES 

Encuentro el espacio del "cuadrado matriz universo". Este espacio libre, lo resuelvo pintándolo con un solo color, o con variaciones de tono, intensidad matérica, etc., o formando con las estructuras distintos planos de color... Y otros planteamientos según sea el material del soporte utilizado. 

Tanto la realización cromática o la terminación técnica de la superficie de este espacio, suscitara una relación de amplias sugerencias sobre los trazos que después se pinten sobre él, concretándolo en este estudio a la línea, como elemento esencial en mi pintura. 

Al pintar, percibo, que la máxima potencia sensible de la línea, se alcanza, en la acción de un sólo gesto del pincel para su trazado, al ser simultáneo: el momento, el tiempo en el que se desarrolla el trazo, con el espacio, estructura en la cual se plasma la línea, más, el hálito de vida, que le infunde el artista en la realización. 

Al ser expresada cada línea de un solo trazo, cada una de ellas es única y distinta a las demás.   

Al principio de la acción, en el trazado de la línea, como el pincel está más cargado de pintura, la estela derivada es más compacta y en su transcurso va quedando más leve el impacto de su trazo, trasluciendo el color del fondo a través de algún fragmento de ésta, enriqueciéndose cromáticamente y dando al trazo de la línea movilidad visual.

Cuando es conveniente para dar mayor viveza y armonía a la composición, alterno el sentido de la dirección en el trazado, comenzando la acción por un extremo de la línea y en otras por el opuesto.

En la trayectoria del trazo, la presión "latido" ejercida con el pincel en determinados momentos de su recorrido, deja mayor o menor intensidad de pintura en la estela de su huella, tanto, como si al final al presionar el pincel, dar nueva intensidad "latido dinámico", a la línea.

El pincel se puede utilizar de muchos modos, contando con sus propias características, en combinación con la pintura, más fluida o espesa etc., produce una impronta específica en la acción del trazado como, en el resultado de ésta, dando amplísimas posibilidades de expresión, "ritmos del latido", y todo ello unido al color, es, maravillosamente inabarcable.

Texto Exposición: GEOMETRÍAS (1996) / Catálogo COMBINABLES (1993)

Por: ILUMINADA GARCIA-TORRES (1949 Elche, Spain